[...] Nell’installazione Qualche goccia nel vento c’era (2026), i settantaquattro cilindri di plastica, con la loro rotazione costante, producono un suono simile a quello della risacca.

La sabbia di mare, incapsulata al loro interno, entra in collisione ricordando il luogo da cui proviene. In questa dimensione, il rapporto con l’altro cede spazio a una relazione più intima con te stesso. Il tempo rallenta, l’ascolto aumenta: puoi lasciare che la mente scenda in profondità e prenda le misure della distanza che unisce o ti separa dall’esterno. Se hai vissuto dei lunghi periodi vicino al mare, ricorderai gli odori, i suoni, il vento che ti accarezzava il volto sulla spiaggia o passeggiando sul bagnasciuga.

Con quest’opera, Di Girolamo è come se riattivasse la memoria di un luogo dal quale forse non avresti voluto andare via.

Nella stessa sala, trovi l’installazione scultorea Flying needs Air (2026) che sembra invertire questa direzione, riportandoti dall’introspezione verso l’altro. Due forme adagiate a terra, in pelle e polietilene, ricordano allo stesso tempo panneggi e carcasse, qualcosa di vivo e qualcosa che vivo non è più.

Le due presenze si collegano tra loro attraverso un gesto quasi impercettibile: il respiro registrato di una donna anziana viene tradotto da un dispositivo in movimento, azionando una ventola che genera un soffio d’aria diretto verso due piume poste sulla seconda scultura.

Non puoi ascoltare quel respiro, ma puoi osservare il suo effetto.

L’eco di una presenza sottratta ai sensi sopravvive e continua ad agire nello spazio. Si trasforma in aria e cerca di raggiungere qualcosa che è fuori di sé. Mentre si protende verso l’altro, tu stai attraversando visivamente un ponte fragile, sorretto da un movimento minimo e dalla possibilità che quel soffio riesca a mettere in moto le piume.

Un'immagine torna alla mente. 

Due bambini, su una terrazza aperta verso una valle, giocavano con una piuma. A turno la tenevano tra le dita, con il braccio disteso verso l’alto, per poi affidarla alla corrente del vento. La piuma cominciava a roteare, saliva, fluttuava e rimaneva sospesa nell’aria per alcuni secondi, a volte sorprendentemente a lungo, prima che uno dei due riuscisse a prenderla al volo. In quel gesto semplicissimo convivono il desiderio di trattenere e la necessità di lasciare andare, la possibilità della perdita e l’attesa di un ritorno. Qualcosa di simile accade in Flying needs Air, in cui il soffio non determina ciò che accadrà, ma crea le condizioni perché ciò possa avvenire.

L’aria diventa così un veicolo di trasmissione, un gesto di cura o il semplice bisogno di comunicare.